Интервью с фотографом и авантюристом Кори Ричардсом

2024 Автор: Francis Oldridge | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-16 20:42

Даже если вы не узнаете имя, скорее всего, вы видели его работы. Кори Ричардс - отмеченный наградами фотограф, запечатлевший культовые изображения со всего мира. Он поднялся на некоторые из самых высоких вершин мира, в том числе на тринадцатую по высоте гору Гашербрум II (G2), где он и два его партнера по восхождению были унесены лавиной во время спуска. Поняв, что все трое пережили мучительную встречу, Ричардс сам повернул камеру и снял испуганное селфи, которое украсит обложку National Geographic. Это событие должно было привести Ричардса к самоуничтожению, а затем к выздоровлению, поскольку он пытался справиться с последствиями своего посттравматического стрессового расстройства (ПТСР).

В следующем году Ричардс был назван авантюристом года по версии National Geographic (2012). С тех пор, как он начал искать терапию, он вернулся к вершине своей игры и дважды поднимался на Эверест (один раз без дополнительного кислорода) с партнером по восхождению Адрианом Баллингером.

Недавно у меня была возможность связаться с Кори Ричардсом, чтобы обсудить его страсть к природе, фотографии, его борьбу с посттравматическим стрессовым расстройством, прошлые и будущие экспедиции и, конечно же, снаряжение.

Пособие: Людей побуждают выходить на природу по многим причинам. Было ли что-то, что вызвало у вас интерес, или это то, что вас всегда привлекало?

Кори Ричардс: Для меня пребывание на улице всегда было частью моей жизни из-за моего воспитания. Мои родители были невероятно преданы своему образу жизни, а это означало, что они будут на улице. Они очень увлекались альпинизмом, альпинизмом и лыжным спортом, поэтому мы с братом воспитывались одинаково. Мы во всех отношениях присоединились к их жизни, а не изменили их жизнь, и, конечно же, были вещи в нас, которые изменили их жизнь. Но они были непреклонны в том, что мы были частью жизни, которую они жили, против чего-то, что могло ее нарушить. И из-за их любви к природе это было заложено в нас с юных лет, и поэтому для меня было естественным прогрессом, вы знаете, начать заниматься на открытом воздухе на более интенсивном уровне по мере того, как я рос.

Нет ни одной самой запоминающейся экспедиции. Ни одно не приходит в голову. Это все равно что пытаться выбрать любимый M&M из каждого M&M, который вы когда-либо ели.

Это было место, которое я всегда понимаю; это было место, где я мог как бы направить свою энергию и где я мог чувствовать себя так, как будто я принадлежу. По мере того, как я рос в этом пространстве, я также начал понимать, что мы, как человеческая семья, в большей степени являемся частью природного мира, а не [существуем] отдельно от него, что, я думаю, является распространенным заблуждением - и … одной из идей, которые подпитывают наше продолжающееся разъединение с миром природы: мы настолько изолированы от него, что не чувствуем себя на самом деле его частью, хотя на самом деле мы во всех отношениях являемся его частью и полагаемся на него.

TM: Какая ваша самая запоминающаяся экспедиция на сегодняшний день?

CR: Нет ни одной самой запоминающейся экспедиции. Ни одно не приходит в голову. Это все равно что пытаться выбрать любимый M&M из каждого M&M, который вы когда-либо ели. Все они хороши, у всех одинаковый вкус, но у них разные качества или что-то в этом роде.

Я не знаю, как сказать, что один из них более или менее запоминается, чем другой, потому что каждый обладает своим уникальным опытом. Очевидно, некоторые из них изменили и изменили мою жизнь более глубоко, чем другие, а именно восхождение на Гашербрум зимой в Пакистане - и вы знаете лавину, произошедшую во время спуска, которая изменила ход моей карьеры. Это изменило траекторию моей жизни, и это было действительно очень важно. Это самое запоминающееся? Не обязательно - есть и другие, столь же запоминающиеся и в некотором смысле столь же впечатляющие, но только более тонкие … Моим первым заданием для журнала было то, что сильно повлияло на мою жизнь, потому что я снимался для National Geographic в очень первый раз. И это было до границы Непала и Тибета на так называемом Мустанге.

ТМ: Что насчет самого сложного?

CR: Я думаю, что на самом деле одна из моих самых сложных экспедиций заключалась в том, чтобы следовать по реке Кито от Ангольского нагорья вниз через полосу Каприви в Намибии до дельты Окаванго в Ботсване. Я пробыл в Африке почти четыре месяца, следя за этим речным путем и пытаясь понять все взаимосвязанные части, которые связывают его воедино и которые делают его… этой сплоченной экосистемой. Но при этом нам пришлось спуститься на 1000 миль по ранее неизведанной реке, что часто было невероятно изнурительной задачей, и это просто отнимало у меня много умственных и физических сил. В тот момент я также пережил тяжелые потрясения в своей личной жизни, и поэтому я думаю, что эмоционально и физически это была самая сложная экспедиция, в которой я когда-либо был. Есть и другие, которые приходят на ум, но определенно иначе. Я имею в виду, что восхождение на Эверест без кислорода также невероятно эмоционально и физически сложно, но это не то же самое, что и самая сложная экспедиция, в которой я был.

TM: Вы сделали снимки самых знаменитых и суровых ландшафтов на Земле. Какой из них вам больше всего нравится? Было ли это путешествие туда? Или само место, которое делает его самым запоминающимся?

CR: Я думаю, что самый впечатляющий пейзаж, который я на самом деле сфотографировал, - это Земля Королевы Мод в Антарктиде, небольшая территория в том более крупном географическом регионе, который называется Горы Вултат … Причина, по которой это так меня привлекает, заключается в том, насколько она пустынна. Это одна из самых негостеприимных мест в мире, где с антарктического плато дуют катабатические ветры, которые опускаются вниз и дуют со скоростью более 100 миль в час, довольно часто целыми днями. Он становится аэродинамической трубой, вымытой массивными ледяными полями, которые, казалось бы, существуют вечно. Они эхом отзываются во мне о чувстве изоляции и одиночества, не столько о единственном человеке, сколько о нашей планете в космосе, это маленький остров. И я чувствую определенный резонанс, когда нахожусь в тех огромных пустынных ландшафтах, где я чувствую себя маленьким островком жизни среди огромного, казалось бы, безжизненного холста передо мной. Правда в том, что в Антарктике сохранилось много жизни, но ландшафт в том виде, в котором он представлен, таков, что он способен отражать чувство изоляции внутри человека, и из-за этого меня всегда очень тянуло к нему. но я также чувствовал, что это больше всего повлияло на меня. Кроме того, количество цветов, которые вы видите, сократилось. Он очень бело-голубой, а еще у вас есть поразительный оранжевый камень, который, кажется, выступает из небытия… как зубы монстра, вырывающиеся из этого застывшего пейзажа. Итак, в творческом, визуальном и эмоциональном плане этот пейзаж всегда был у меня с тех пор, как я побывал там в 2013 году.

TM: Хотя многие сосредотачиваются только на путешествии или походе к этим перспективам, вы должны использовать другой образ мышления. Как вы подготавливаете или обрабатываете эту часть своей работы и навыков?

CR: Что интересно для меня, так это то, что я не думаю, что есть разные взгляды на то, что я делаю, и на кого-то еще… Я думаю, что каждый фотограф подходит к вещам по-своему и по-разному, что делает их работу уникальной и неповторимой. Сейчас многие предпринимают аналогичные атаки, которые производят аналогичную работу. По моему опыту, моя мотивация всегда была связана с человеческим опытом, который раскрывается или определяется характером этих экспедиций.

Итак, для меня мой процесс заключался в том, чтобы исследовать себя и получать от себя сигналы, когда я начинаю чувствовать себя разгромленным, когда я начинаю чувствовать себя уязвимым, когда я начинаю чувствовать себя подавленным. Я беру эти подсказки от себя и начинаю искать эти признаки и у других людей, так что это скорее исследование психологии и природы нашей способности делать что-то, преодолевать проблемы, адаптироваться к ситуациям - будь то зона конфликта или на большой высоте - и при этом вы обнаруживаете подлинное, подлинное представление человечества и человеческой семьи… Мои медитации вокруг этого пытаются достичь высокого самосознания. Он ищет больше изнутри, чтобы увидеть, что происходит со мной в процессе, а затем использует эту информацию, чтобы посмотреть извне и попытаться это зафиксировать.

Мне приятно вспоминать, какой я маленький в этом мире. Это помогает мне не забывать быть благодарным за эту драгоценную жизнь и все ее возможности. На фото: альпинисты стоят над системой пещер Мустанг. Выстрел для #mustang

TM: Ваши экскурсии на Эверест с Адрианом Баллинджером получили широкую огласку не только из-за вашего социального присутствия, но и из-за вашей честности в отношении личных и физических проблем, с которыми вы оба столкнулись. Почему это была важная часть истории для вас? Какие отзывы вы получили от других альпинистов и широкой публики?

CR: Знаешь, мы с Адрианом взяли на себя задачу подготовить точный взгляд на то, как на самом деле выглядит экспедиция и как она разворачивается. Важность этого, мотивация заключалась в том, что социальная среда играет на высоких или высоких нотах приключенческих путешествий, экспедиционных путешествий, культурных путешествий и тому подобного. И мы хотели отодвинуть фасад и дать людям честный взгляд на то, как они на самом деле выглядят и чувствуют себя в экспедиции подобного рода. И для меня это напрямую связано с проблемами психического здоровья, над которыми я работал всю свою жизнь. И, как вы знаете, с самого начала, и в некоторой степени по своей сути, мы хотим, чтобы он был аутентичным, поэтому каждый раз, когда мне приходило в голову что-то действительно сложное, трудное - или, наоборот, все, что было по-настоящему захватывающим, красивым, приподнятым., радостный - я хотел поделиться этими вещами.

И для меня было важно уловить и заметить моменты, когда я переживал какие-то темные стороны моей личности, и озвучить их. И причина, по которой это важно для меня, заключается в том, что это дает другим людям возможность сделать то же самое: когда они видят, что кто-то другой говорит об этом, они чувствуют, что им дали разрешение обсуждать те же темы более открыто. И весь смысл откровенного разговора о вещах заключается в том, что он дает возможность другим людям делать то же самое. Поэтому я решил делать это на протяжении всей жизни. Я выбрал подход к некоторым более неловким или не относящимся к темам темам, и я стараюсь подходить к ним с максимальной честностью и искренностью, чтобы позволить другим людям такое же пространство.

TM: Признание существования посттравматического стрессового расстройства для спортсменов-экстремалов было смелым шагом. Почему это была важная часть вашей истории для вас? Какие отзывы вы получили от других альпинистов и широкой публики?

CR: Я думаю, что реакция на признание и признание посттравматического стрессового расстройства при занятиях спортом на открытом воздухе была неоднозначной. Я думаю, что намного больше людей обнаруживают, что эта среда и этот опыт могут на самом деле вызывать травматический стресс, но все еще есть фигуры старой школы, которые придерживаются идеи, что все, что происходит, происходит, и вам не нужно об этом говорить. Необязательно, чтобы это было делом каждого, и в том, с чем я согласен, есть определенный элемент, а именно: мы не должны делать свои личные беспорядки делом каждого.

Я не это пытаюсь делать. Я пытаюсь сделать публичное заявление о том, что эти вещи реальны и они существуют, и если вы испытываете какой-либо посттравматический стресс или травматический стресс в любой связи с любым событием, можно обратиться за помощью и говорить об этом. Я думаю, что часто люди чувствуют, что, говоря о себе таким образом, я говорю обо мне, хотя на самом деле все обстоит как раз наоборот. Я работаю над тем, чтобы сделать форум и платформу более открытыми и адаптируемыми к этому опыту и голосам, которые выступают, потому что они должны - потому что нет причин, по которым людям нужно жить с этой травмой и нести этот стресс с собой..

Великолепные образы - это не композиция, цвет, свет. Они могут быть всем этим, и они могут быть всем этим в сочетании с моментом, но поистине трансцендентные образы - это те, которые заставляют нас думать, чувствовать и соприкасаться с нашими основными человеческими «я».

Итак, вы знаете, реакция была неоднозначной. Есть люди, на которых я равняюсь и которых я действительно уважаю, которые как бы оттолкнулись и сказали, что это культура снежинок. Кроме того, есть люди, которых я никогда не ожидал, вроде самых упорных и самых стойких людей, которые открылись и сказали: «Знаете, это действительно находит отклик у меня, и я думаю, что я испытываю некоторые из тех же вещей. о котором вы говорили."

TM: А теперь поговорим о технике и снаряжении. Что вы предпочитаете и что обязательно нужно делать независимо от места назначения?

CR: Что касается камер, то камеры, которые я использую сейчас, - это Nikon Z 6 и Z 7. Это в первую очередь для рабочих лошадок и беззеркальных камер только из-за их способности работать при слабом освещении и способности переключаться обратно. и вперед между видео высокого качества и фотосъемкой.

Вообще говоря, если я хочу универсальность - иметь с собой действительно универсальный динамический комплект - я буду использовать NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S, а у меня будет NIKKOR Z 14-30mm f / 4. а также 70-200мм. И это универсальный набор, который позволит мне довольно эффективно подойти практически к любому предмету.

Но для хардкорной или более глубокой фотожурналистики мне нравится работать с объективами с фиксированным фокусным расстоянием, поэтому мне нравится использовать NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S, иногда NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S, не так много, но все же супер эффективный объектив. Мне просто нравится быть ближе, поэтому мои любимые фокусные расстояния больше в диапазоне от 24 до 35, иногда до 50, поэтому NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S также очень эффективен, и мне это очень нравится.

И еще одна действительно крутая камера - Z 50. Мне нравится эта камера, потому что она настолько проста в использовании, настолько компактна и удобна в использовании. Но даже на профессиональном уровне. Если там только я и один, иногда Z 50 выполняет все, что мне нужно. Я могу просто перекинуть ее через плечо, выйти за дверь и не беспокоиться об этом, и снова это очень простая камера в использовании.

TM: Какое оборудование (кроме камеры) вы не оставите после себя?

CR: Единственное приспособление, которое я всегда беру, - это забавно … Но единственное приспособление, которое я всегда беру, - это портативная беспроводная колонка. Причина в том, что есть что-то воодушевляющее, просветляющее и ориентированное на сообщество в том, чтобы иметь музыку и иметь возможность публично слушать музыку с друзьями, слушать вещи, когда вы сидите там, и болтать до утра. И если вы один слушаете музыку во время работы, если вы редактируете, слушая музыку, я думаю, что музыка привносит в вещи определенный элемент радости и легкомыслия. Это может вселить в нас эмоции и вдохновить. И я считаю, что музыка является неотъемлемой частью человеческого опыта, поэтому привлечение музыки в качественном стиле всегда было крайне важно. И я распространяю это на, вы знаете, наушники - своего рода беспроводные наушники - а также, вы знаете, любой способ, которым я могу носить музыку с собой … Очень важно иметь некоторые аудио инструменты в полевых условиях, чтобы испытать это чувство, пока ты там [так в оригинале].

TM: Даже для тех, кто только начинает фотографировать свои приключения ради развлечения, какие советы вы можете дать, чтобы сделать самые запоминающиеся снимки?

CR: Мой величайший совет всем, кто пытается создать запоминающиеся образы - по-настоящему запоминающиеся образы - это помнить, что делает образ впечатляющим. Что заставляет вас уходить от чего-то и продолжать думать об этом? И если вы сможете точно определить, что это такое, и использовать это, чтобы информировать вас в будущем, когда вы будете создавать свои собственные изображения, я думаю, вы добьетесь успеха.

Настоящие трансцендентные, трансформирующие образы - это те, которые проникают в нас и каким-то образом преследуют нас. И если вы действительно хотите создавать по-настоящему впечатляющие изображения, найдите то, что вас преследует, и преследуйте его, преследуйте его и погрузитесь в него.

Для меня, как и для большинства людей, все сводится к эмоциям. Это может быть изображение, которое заставляет вас чувствовать, заставляет вас чувствовать себя за пределами актуального чувства красоты или актуального чувства благоговения. Возможно, это то, что заставляет вас чувствовать себя глубоко внутри, что-то, что движет вами. Это заставляет задуматься, это заставляет задуматься. Это вас останавливает. Это заставляет вас задуматься, переносит вас в настоящий момент и заставляет соединиться с самим собой.

Великолепные образы - это не композиция, цвет, свет. Они могут быть всем этим, и они могут быть всем этим в сочетании с моментом, но поистине трансцендентные образы - это те, которые заставляют нас думать, чувствовать и соприкасаться с нашими основными человеческими «я». Большие изображения, большие виды маленьких людей на больших пейзажах - они вызывают у нас определенное чувство трепета и удивления, но не обязательно трогают нас. Они могут нас чем-то вдохновлять, но мы ими засыпаны. Настоящие трансцендентные, трансформирующие образы - это те, которые проникают в нас и каким-то образом преследуют нас. И если вы действительно хотите создавать по-настоящему впечатляющие изображения, найдите то, что вас преследует, и преследуйте его, преследуйте его и погрузитесь в него.

Играйте с ним, пока он не утомит вас, а когда вы не утомитесь, идите глубже. Именно эти образы становятся трансцендентным искусством, они обращаются к более широкой аудитории. Это те, у кого есть способность менять приливы и сдвигать горы. Но вы знаете, я не говорю, что когда-либо делал хотя бы одно из этих изображений. Но вот как я думаю об этом как о стремлении и как о способе поиска образов.

TM: По мере приближения сезона Эвереста, какие изменения (если таковые имеются) вы бы хотели увидеть, когда речь идет о том, как альпинистам и (шерпам) разрешено находиться на горе, особенно когда речь идет о безопасности?

CR: Честно говоря, я думаю, что на Эвересте нужно изменить так много вещей, но я также считаю, что Эверест получает много плохой прессы. Легко увидеть составы на вершине и неправильно понять природу того, что там происходит. В частности, в прошлом году мы видели массивные линии, но это произошло из-за того, что погодное окно было сокращено и перенесено на двухдневный период, когда все на южной стороне были вынуждены подниматься одновременно. Обычно этого не происходит, поэтому мы должны понимать контекст, в котором создается информация, которую мы видим, но мы также должны понимать, что да, есть проблема с менеджментом, и нам нужно смотреть на это более целостным образом.

Я хотел бы видеть более глубокие и более строгие правила, особенно на непальской стороне, которые нацелены на то, как альпинистам предоставляется разрешение на восхождение, и сколько гидов разрешено брать туда людей и сколько клиентов могут отправиться в любой данный год. Трудно представить, что это могло бы произойти, учитывая социально-экономический статус Непала в мире, что прискорбно, но я думаю, что нам нужно двигаться к более громким голосам в сообществе скалолазов, выступающим за безопасность сообщества шерпов, безопасность скалолазов. сообщество высотных рабочих и, в конечном итоге, безопасность всех на горе. Поступая так, мы можем решить некоторые проблемы, которые подвергают людей риску.

TM: Мы не можем вас отпустить без этого последнего вопроса. Что дальше у Кори Ричардса?

CR: Что ж, у меня впереди несколько больших поездок. Я сейчас работаю над кое-чем на телевидении, но в следующем месяце я буду дома создавать и просто перебрасывать творческие идеи одному из моих соучастников в преступлении, с которым я часто работаю, Кейту Ладзкински, и скоро с планами на ближайший год. Итак, прямо сейчас у меня много дел, но ничто из этого не обязательно находится в движении, и я наслаждаюсь этим временем простоя, чтобы позволить вещам как бы просто осесть и упасть, где бы они ни находились.

Выбор Кори в Top Gear

• Рабочие камеры

  • Nikon Z 6
  • Nikon Z 7

• Повседневная камера

  Nikon Z 50

• Универсальный комплект линз

  • Nikon NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 14-30mm f / 4
  • 70-200 мм

• Комплект профессиональных линз

  • Nikon NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S